10/09/2026. Teatro Cervantes. 38 Temporada Lírica de Málaga.
Texto: Violeta Lara | Fotos: @carlosmartinfotografia / @teatrocervantes
Cuando dos voces se encuentran: así abrió Carlos Álvarez y Sabina Puértolas la Temporada Lírica del Cervantes
Hay noches en el teatro que no se explican, se sienten. La del pasado jueves, en el Teatro Cervantes, fue una de ellas. Carlos Álvarez y Sabina Puértolas abrieron la 38 Temporada Lírica de Málaga con un recital que, más allá del virtuosismo —que lo hubo, y mucho—, dejó algo más difícil de nombrar: la sensación de haber presenciado un encuentro real entre dos artistas.
Desde los primeros compases, con la Orquesta Filarmónica de Málaga entregada bajo la dirección de José María Moreno, se intuyó que aquello no iba a ser una simple sucesión de arias. El programa recorrió Mozart, Donizetti, Delibes y Gounod, y se detuvo también en la emoción más íntima de la zarzuela, con romanzas de Moreno Torroba, Giménez, Alonso y Sorozábal. Un viaje que iba de lo solemne a lo entrañable sin perder nunca el hilo.
Pero si algo quedará en la memoria de quienes estuvimos allí es la química entre ambos cantantes. En los dúos de Le nozze di Figaro o Don Giovanni, de Mozart, o en el de La fille du régiment, de Donizetti, no había solo técnica impecable: había una mirada cómplice, un respirar juntos, esa clase de entendimiento que no se ensaya, se descubre en el escenario. Carlos Álvarez, barítono malagueño, cantando en su casa, y Sabina Puértolas, soprano navarra, parecían dialogar de verdad, no solo cantar el uno junto al otro.
Fue precioso. De esas veladas que recuerdan por qué la ópera sigue viva: no por la perfección de una nota, sino por la verdad que puede esconder una voz cuando se entrega sin reservas. El Cervantes se llenó de algo parecido a la emoción compartida, ese silencio expectante entre aplauso y aplauso que solo aparece cuando el público sabe que está siendo testigo de algo especial.
El teatro en pie, y sí, Carlos Álvarez es profeta en su tierra, pero porque es un artista, que triunfa en su ciudad y fuera de ella, es extraordinario, no solo por la calidad y la potencia de su voz de barítono, sino por su capacidad interpretativa, expresividad y enorme presencia escénica, consiguiendo dar vida a los personajes, y llegando así, a emocionar al público.
Sabina Puértolas, demuestra que además de una voz virtuosa, tiene la virtud de combinar calidad vocal con capacidad interpretativa, elegancia, y viveza, pudiendo enfrentarse a diferentes personajes dentro de la ópera y zarzuela, con naturalidad, jovialidad y brillo. Una gran artista, que nos dejó emocionados.
Así arrancó una temporada que promete grandes nombres y títulos —Dido and Aeneas, Don Procopio, La traviata, Norma—, pero que ya, con esta primera noche, ha dejado el listón muy alto. Si el resto del curso lírico mantiene aunque sea una fracción de esta complicidad, Málaga tiene por delante una temporada para recordar.
Carlos Álvarez, barítono
Sabina Puértolas, soprano
Orquesta Filarmónica de Málaga
Director, José María Moreno
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Wolfgang Amadeus Mozart (1756-1771)
Le nozze di Figaro, Obertura
Le nozze di Figaro, ‘Crudel! Perchè finora’ (dúo)
Don Giovanni, ‘Là ci darem la mano’ (dúo)
Gaetano Donizetti (1797-1848)
Don Pasquale, Obertura
Léo Delibes (1836-1891)
Lakmé, ‘Lakmé, ton doux regard se voile’ (aria de barítono)
Giuseppe Verdi (1813-1901)
I vespri siciliani, ‘Mercè, dilette amiche’ (aria de soprano)
Gaetano Donizetti (1797-1848)
La fille du régiment, ‘Au bruit de la guerre’ (dúo)
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Ruperto Chapí (1851-1909)
El tambor de granaderos, Preludio
Federico Moreno Torroba (1891-1982)
Luisa Fernanda, ‘Para comprar a un hombre’ (dúo)
Gerónimo Giménez (1852-1923)
El barbero de Sevilla, ‘Me llaman la primorosa’ (romanza de soprano)
Federico Chueca (1846-1908)
El bateo, Preludio
Francisco Alonso (1887-1948)
La Parranda, ‘Diga usted, señor platero’ (romanza de barítono)
Pablo Sorozábal (1897-1988)
La del manojo de rosas, ‘Hace tiempo que vengo al taller’ (dúo)
1.30 h (s/i)
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